“يا عمري”.. تجاعيد هنريات في ربيعها الرابع بعد المائة

يمتلك الفيلم اللبناني يا عمري للمخرج هادي زكاك مقومات وعناصر قوية تجعله ينتصر “للتصنيف”، أي لمصطلح “الوثائقي”، وذلك على خلاف بعض الأفلام الحديثة التي قلّصت المسافة بينها وبين الروائي، حتى إنه لم يعد من السهل إطلاق تصنيف ما بشكل قطعي بسبب تداخل عناصرها وتذويب المفاهيم. ومن هنا بات إطلاق المصطلح يتم بحذر نظرا لتقارب العناصر والمناهل، على عكس فيلم يا عمري، فهو عمل واضح التصنيف إذ يعتمد بالأساس وبشكل واسع على التوثيق والأرشيف وينتصر له بشكل كبير.

وأكثر من ذلك هناك تنوع وثراء في الوثائق المختلفة والمنوعة (مكتوبة، مطبوعة، مرئية، مسموعة، صور بالأبيض والأسود، صور ملونة.. إلخ)، وهذا ما سمح بخلق راحة علمية ومعرفية لدى المتلقي العادي والباحث على السواء، نظرا لتحويل الفيلم إلى مرجع جامع يمكن العودة إليه، واعتباره وثيقة قوية يمكن الاستشهاد بها أو التأكد من خلالها من بعض المعلومات، لأنه مسنود بشكل جيد وموضوعي إلى حد ما.مونتاج ذكي ومتنوع

وقد تم تسيير هذا “الكل” من الوثائق وتوزيعها على مدار 83 دقيقة -وهي مدة الفيلم الزمنية- بطريقة عادلة ومريحة للعقل والذائقة الجمالية من خلال حسن استغلال المونتاج (قام به هادي زكاك وإلياس شاهين) واستغلاله بطريقة ذكية، حيث أدى وظيفته التقنية والفلسفية والجمالية.

فقد أجاد صاحباه اللعب على خاصيات الأمكنة وتنوعها والأزمنة وتباعدها، ونسجا بخيوطهما إيقاعا جميلا اعتمد في مجمله على الثنائيات الضدية التي وظفها المخرج بطريقة سلسة وسريعة تُذهب الملل، لأن هناك خيارات بصرية متنوعة تجعل المتلقي في حالة ترقب، فهو من حين لآخر يتفاجأ بالجديد على مستوى الوثيقة المقدمة أو الأحداث المتعاقبة، ناهيك عن الطرافة التي تم زرعها في ثنايا الفيلم.

الثنائيات الضدية

الثنائيات الضدية التي ذكرتها يعكسها بشكل كبير الماضي والمستقبل، الحضور والغياب، الفضاء الرحب والفضاء الضيق، الحياة والموت. وقد سمحت ببروز حالة من المقارنات في الأحداث سهلت عملية توصيل الحدث وتأكيد أهميته ومكانته كفرد وأسرة ونسل وعائلة وجذور.

وقد أظهرت هذه المعطيات والقيم الجمالية التسيير الجيد لعملية المونتاج، ليصبح عنصرا أساسيا من العملية الكلية للفيلم، حيث أبرز المخرج العديد من الجماليات المخبوءة، وأبان عن معان كانت غير واضحة في ثنايا الوثائق. لكن، ولأن القطع والتنقل من مشهد لآخر ومن حدث لحدث، فقد سمح ببروز خط معنوي جامع مكّن من تقوية “الثيمة” والانتصار لها. ومن هنا عُقدت صفقة جمالية ومعرفية بين المخرج والفيلم والمتلقي الذي أحس بأهمية “الثيمة” التي تمت معالجتها بطريقة سلسة، وفي الوقت نفسه بحذر.

إلى أن عادت “هنريات” حين كانت طفلة إلى موطنها الأصلي لبنان، وذلك على متن رحلة بحرية كانت في وقت ما تتذكر كل تفاصيلها، لأنها تعرفت على أحد الشباب هناك وعاشت معه قصة حب. كل هذه الأسئلة التاريخية استخرجها هادي زكاك من جدته عبر مراحل تاريخية مختلفة، إذ كان يستغل سنوات أعياد ميلادها ويقوم بتسجيل مقابلات لها، يحرضها فيها على أن تحكي عن قصص الحب التي عاشتها، وكيف عادت إلى لبنان وتفاصيل طفولتها وتاريخ عائلتها ومغامرات أبنائها. وفي الوقت نفسه يقوم بسرد بعض الانتصارات التي قامت بها أفراد العائلة التي ينحدر منها شخصيات علمية وفنية ومخترعون، حتى إن أحد أقطاب رجال الدين المسيحي في لبنان كان جد “هنريات”، وهو أول رجل من عامة الناس يحصل على لقب بطريرك بعد إحدى الثورات.

وقد وفق زكاك إلى حد بعيد في تنفيذ إطلالة شاملة وواسعة على عائلته وعائلة جدته “هنريات” التي عاشت 104 سنوات كاملة، بداية من هجرة العائلة إلى البرازيل أواخر القرن التاسع عشر وعودتها في ثلاثينيات القرن الماضي، وهي العودة التي ندمت عليها حيث تزوجت بعد قصة حب عاصفة.

صعوبة صناعة الفيلم

جاء فيلم يا عمري الذي شارك في المسابقة الرسمية بمهرجان شرم الشيخ للسينما العربية والأوروبية الذي عقدت دورته الأولى عام 2017، بعد مرور ثلاث سنوات على وفاة الجدة “هنريات”. وحسب أحد تصريحات هادي زكاك مخرج الفيلم وحفيد الجدة فإنه لم يكن مستعدا نفسيا لإنجاز العمل، خصوصا وأنه كان الحفيد المدلل للجدة. فقد قال: “أخذني الوقت ثلاث سنوات تقريبا لأستطيع صناعة فيلم عن جدتي، فقد كانت المواد المصورة كلها جاهزة، لكن عاطفيا لم أكن جاهزا.

وعندما شعرت بتوازني إلى حد ما قررت صناعة الفيلم الذي خرج للنور عام 2017 مع عرضه الأول.. من الصعب أن تصنع فيلما عن شخص رحل وهو قريب منك إلى هذه الدرجة، فأنت أثناء عملية الإنتاج والمونتاج تُحيي الشخصية وتميتها مئة مرة، هذا الشعور من الصعب وصفه”.