غرق عبّارة رشيد أمــل الجمل “غير لائق اجتماعيا”.. كلمات شقت أحلام المستقبل بسكين حاد ناصع السيف، شطرت آماله إلى آلاف الشظايا، فصارت كالزجاج المهشم له أطراف مدببة مسنونة تخترق الأجساد بسهولة ويُسر كحركة السكين الحامي في الزبد الطري، كلمات تم لملمتها في خِرق بالية وأُلقيت في وجه الشاب الحالم المفعم بالآمال، […]
عبد الكريم قابوس “لو سلمنا بألّا أعالج مشاكل السلطة، والسياسة ولا الأخلاق ولا المنفذين، والأوبرا، وأي عمل مشهدي، أستطيع أن أطبع وأنشر كل ما أكتب بكل حرية، تحت رقابة اثنان أو ثلاث رقباء” الكاتب والصحفي الفرنسي بومارشي المنع […]
لقطة من فيلم "المطلوبون الـ 18" أمير العمري مشاكل الفيلم الوثائقي العربي كثيرة، ومتعددة الأوجه، والتساؤلات حول الوثائقي كثيرة ومنها: هل يمكن أن يقارن الوثائقي بالفيلم الروائي؟ وهل يسبق الروائي الوثائقي أم أن الأخير يتجاوزه؟ ولماذا لم يصل الوثائقي إلي تحقيق “العالمية”؟ وهل هناك تضييق ما على الفيلم الوثائقي في العالم العربي؟ وما […]
لقطة من فيلم "الميدان" أسامة صفار الإنتاج السينمائي العربي ليس منفصلا عن الإنتاج العالمي، بل هو جزء منه حتى وإن بدا الأمر غير ذلك فالمجتمع العالمي وتحولاته وارتباطاته المختلفة تجعل ظلال الآخر تطلّ سواء من خلال الشاشة أو عبر عملية الإنتاج أو ذهنية المبدع أو سلوك المشاهد أو ذلك التمويل الذي يمكن أن […]
تقفز إلى الأذهان كلّما خضنا في الأنماط السّينمائية المصادرة التّالية: الفيلم التّخييلي نمط مضادّ للوثائقي ..
فهل أدرك العربي، قيمة الصورة و/أو السينما كأداة و/أو كغاية، لجعلها تخدم تمثلاته للحياة وللعالم ؟
لقطة من فيلم "النيل أرزاق" رامي عبد الرازق اسمه بالكامل هاشم احمد سليمان النحاس من مواليد 27 مارس 1937. من ابرز مخرجي السينما التسجيلية في مصر، حصل على دبلوم معهد السيناريو عام 1964، وعلى دبلوم الدراسات العليا في السينما (سيناريو وإخراج) من المعهد العالي للسينما عام 1972. عمل كمخرج ومنتج فني في المركز القومي […]
أمير العمري الجمهور هو الهدف الرئيسي الذي يقصده الفيلم بكل أجناسه وأنواعه. ومن دون وجود جمهور للفيلم ، يصعب وجود الفيلم نفسه، حتى لو كان المقصد هو ما يسمى بـ “جمهور المهرجانات السينمائية” الذي يمكن أن يصل إلى عشرات الآلاف، كما أن هدف العروض المتنوعة للأفلام، بعد أن تنتهي دورة توزيعها المحدودة، […]
كريم بابا (… هذا ما ستكشف عنه الأيام، في انتظار تراكمات إبداعية ونقدية لهذا الشكل الفني الجديد). كان هذا هو التساؤل الأخير الذي أنهيت به دراستي السابقة الموسومة بـ”الويب دوك” … جسر الوثائقي نحو التفاعل الرقمي” حول “الويب- دوك” «Webdoc»، وعرضتُ فيه مقاربتي لهذا الشكل من الإبداع السمعي-البصري الذي يتخذ من شبكة الإنترنت […]
عبد الكريم قادري إذا أردنا تفكيك الفيلم الوثائقي إلى أجزاء، وحل شفرته التي تربطه بالجمهور، لفهم المُعادلة الكلية التي تجمع الإثنين كمرسل ومستقبل، لا بد أن نتجاوز الآليات القديمة، والبحوث الجاهزة، التي تقود ككل مرة إلى تراكمات الماضي الغابر، وما يُخزّنه من حقب زمكانية منتهية، لها مبرراتها ومعطياتها المختلفة، في ظل الظروف التي أوجدتها وتكوّنت […]
كلّ أفلام التّخييل الكبرى تنزع نحو الوثائقي نزعة الوثائقيات إلى التّخييل.. وإنّ من يختار أحدهما بعناية يجد الآخر في نهاية الطّريق بالضّرورة ..
لقطة ��ن فيلم "ملح الأرض" الحبيب الناصري تحديد منطلقات الرؤية/الدراسة. تهدف هذه الرؤية/الدراسة، إلى نوع من البحث في درجة حضور الصورة، كمعطى بصري جمالي دال في السينما بمكونيها الروائي والوثائقي، على الرغم من كون “التمييز” هنا بين الروائي والوثائقي، بدأ يخلخل في العديد من التجارب السينمائية. خلخلة من الممكن الرهان عليها كملمح تجديدي فني، […]
عبد الكريم قابوس “السينما هي كتابة عصرية حبرها النور “ جان كوكتو طرح إشكالية الصورة بين الروائي والوثائقي، اشكالية مفخخة وأكثر من ثنائية. لماذا؟ لأن الصورة ، صورة… ولأن الصورة ـ سينمائيا – لا تمكّن الباحث من التعامل معها إلا ومعها ما جعل السينما سينما أي الحركة ـ (كلمة سينما … […]
لوحة "الحقول الصفراء" لفان جوخ قيس الزبيدي · أمامنا تاريخيا تياران أحدهما يرجع إلى أرسطو ومعناه ان الضوء الأبيض متجانس وينشأ من تحويره للتجانس، والثاني يرجع إلى غريمالدي ومعناه أن الضوء غير متجانس وأنه يتحلل إلى ألوان متجانسة. ومَثَّل غوته التيار الأول وتبنته فلسفة الطبيعة الألمانية والفلسفة الظواهرية، ومثل نيوتن التيار الثاني الذي تبنته الفيزياء […]
