“تيرانس مالك”.. المخرج الشاعر الذي تجاوز بأفلامه حدود السينما

أما النوع الثاني الذي يكاد “مالك” ينفرد به فهو “المخرج الشاعر”، ولكن الشاعر “تيرانس مالك” لا يكتفي باختزال العالم في جمل بصرية قصيرة فقط، بل يتجول بعمق ورقة ورهافة تتحول معها الأنشودة البصرية التي يقدمها إلى حالة من الشفافية الخالصة، وتتوحد مع المعاني التي تقدمها وتخرج بمشاهدها من عوالم السينما التقليدية إلى عالم خاص جدا يمسّ جوهر الأشياء.

تيرانس مالك.. حفيد لبنان الذي غير مفاهيم السينما

ولد “تيرانس مالك” في 30 نوفمبر 1943 في أوتاوا التابعة لولاية إيلينوي بالولايات المتحدة الأمريكية، وهو ذو أصول لبنانية، وينحدر من أصول آشورية، وهو ابن “إميل مالك” الذي هاجر والده إلى الولايات المتحدة قبل قرن من الزمان.

تخرج “تيرانس” من جامعة هارفارد بامتياز مع مرتبة الشرف بعد دراسة الفلسفة عام 1965، وبدأ مساره الفني بكتابة السيناريوهات لأعمال فنية متنوعة، ثم تحول لمرحلة أخرى في مسيرته الفنية، فبدأ إخراج سيناريوهاته، ومنها فيلم “الأراضي الوعرة” (Badlands) عام 1973، وفيلم “الخط الأحمر الرفيع” (The Thin Red Line) عام 1998، وقد أنتج عدة أفلام أيضا، وترشح لجائزة الأوسكار كأفضل مخرج وأفضل سيناريو عن فيلمه “الخط الأحمر الرفيع”، كما حصل على السعفة الذهبية من مهرجان “كان” عن فيلمه “شجرة الحياة” (Tree of Life).

تزوج “تيرانس” مرتين، وكان زواجه الأول مع “ميشيل موريت” عام 1985 وانفصلا في 1998، والثاني مع “ألكسندرا إيكي” التي تزوجها في عام 1998.

كان “تيرانس” طالب فلسفة ومدرسها في مقتبل شبابه، وكان مترجما لبعض أعمال الفيلسوف الألماني “هايدجر”، وكان يكسب رزقه من إصلاح سيناريوهات أفلام متواضعة يرفض أن يذكر عليها اسمه، وقد حققت أفلامه القليلة شهرة واسعة، لكنه أبى أن يكون له في هذه الشهرة نصيب، فهو يفضل أن ينزوي ويختفي عن أنظار الصحافة الفنية، ولا يحضر أبدا استلام أي جائزة تحصل عليها أفلامه.

ملاعبة الأدوات السينمائية.. قلم جارح وريشة شديدة الحساسية

تظهر شخصية “تيرانس مالك” منذ أول أفلامه، فهو وإن كان يقدم العمل الإبداعي في إطار الحكاية السينمائية، فإنه لا يقع أسيرا للشكل، بل يتجاوز أدوات العمل السينمائي ليحوِّل الكاميرا إلى ريشة شديدة الحساسية، وقلم جارح بمشاهده التي يصلح كل منها للضغط على زر يوقف جهاز العرض، لتأمل المعاني الغزيرة والثراء الذي يحتويه الكادر والمشهد.

يكاد “تيرانس” يكون بطل كل أفلامه، إذ يظهر جليا ذلك الصوت المتأمل بعمق ورقة وحساسية في صورة معلق، وهي تقنية وثائقية بالأساس لا يتخلى عنها في أفلامه، وهو في ذلك التعليق الصوتي المصاحب للعمل لا يحكي ولا يشير إلى حكمة فعل قام به البطل فقط، بل إنه يطرح الأسئلة العميقة الجارحة التي يبدو فيها جليا أن همّ “المعلق” هو نفسه همّ “صانع العمل”.

“تيرانس” شخص شديد الحياء والزهد في الوقوف أمام عدسات المصورين، فلم تلتقط عدسة مصور فني له صورة واحدة لأكثر من 30 عاما، ولولا تلك الصفة لتحول إلى بطل لكل أفلامه، فثمة تشابه بينه وبين يوسف شاهين و”وودي آلان” اللذين امتلك كل منهما رؤية أراد توصيلها عبر أفلامه، ووجد في الأغلب أن وجوده وأداءه في العمل قد يساعد في توصيل هذه الرسالة أو الرؤية، لذلك فقد ظهرا في كثير من أفلامهما.

ورغم ذلك يبدو “تيرانس” بعد نهاية كل عمل يقدمه وكأنه البطل الفعلي رغم وجود عدد من كبار نجوم هوليود في أعماله القليلة وخاصة فيلمه “الخط الأحمر الرفيع” (The Thin Red Line)، فالحساسية والرقة والعمق في التعليق الصوتي تعلق بذهن المشاهد، وتؤكد على تساؤلات محيرة للمبدع نفسه.

نحن أمام مخرج مسكون بالجمال ومهوس به، لكنه ليس ذلك الجمال الشكلي لامرأة شقراء أو سمراء أو قوام رشيق، بل هو مشغول بجمال آخر يلفّ الوجود الإنساني في صراعه مع الفناء ثم العودة للحياة مرة أخرى باسم آخر وصورة أخرى، وهو يشبه طفلا بدائي الطبائع.